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Un exemple d’utilisation de la mise au point manuelle sur un compact

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J’aime bien les discussions qui de fil en aiguille arrivent à un truc intéressant.

Et c’était le cas hier à propos de commentaires sur des photos du LX3 qui j’ai posté sur mon compte Flickr (et qui sont visible sur le weblog), commentaires au cours desquels Cédric me pose ma question « le LX3 a t il la possibilité de faire la mise au point manuellement ? ».
Je lui répond que oui, en ajoutant que sur un compact il faut replacer cette fonction dans son contexte, elle peut servir de temps à autres pour des cas particuliers (macro..) mais elle n’est pas utilisable comme mode de mise au point par défaut.

Cédric me fait alors remarquer que « Mon expérience avec le LX2/DLUX3 : Le focus manuel est pratique dans deux cas : macro, pour faire la mise au point précisément sur un point, ou pour régler une distance précise en se réglant sur l’hyperfocale, pour faire des photos de rues sans avoir à se soucier de l’autofocus… »

C’est pas bête et j’avais oublié cet aspect qui peut être important.

L’hyperfocale c’est quoi ? La définition standard comme celle que par exemple donne Wikipedia est que l’hyperfocale « est la distance minimum où les sujets seront nets quand on réglera la bague de mise au point sur l’infini. »

C’est super (et exact) comme définition, mais ça ne répond pas à la question d’où est-ce qu’elle vient cette hyperfocale ?

La réponse c’est que l’hyperfocale vient d’une petite tricherie qui elle même repose sur le fait que notre œil est tout sauf un instrument de mesure fiable.

Pour comprendre cette histoire d’hyperfocale, il faut d’abord parler de ce qu’est la profondeur de champ.

La profondeur de champ c’est la zone de netteté dans une photo. Or, la profondeur de champ, ça n’existe pas.

OK, là vous devez vous dire qu’il y a comme une contradiction.. pas vraiment, je m’explique.

Une photo est nette ou floue. Ce qui fait qu’une photo est nette, c’est que l’objectif est réglé de telle manière qu’il forme une image pile poil à l’endroit ou se trouve le capteur. S’il la forme un peu avant le capteur ou un peu après le capteur, la photo est floue.

Ça c’est un point de vue d’énarque.
Dans la vraie vie l’œil, qui, comme je viens de la dire n’est pas un instrument de mesure exact, ne s’aperçoit pas tout de suite que la photo est floue. Si la l’image se forme juste un peu avant, ou juste un peu après le plan du capteur, notre œil ne va pas être capable de faire la différence entre cette photo « presque nette » et une photo « vraiment complètement, totalement nette ».

La première conséquence c’est que bien que techniquement la profondeur de champ n’existe pas, notre œil lui, la voit bel et bien. Il y a une zone à partir de laquelle il voit la photo nette et jusqu’à une autre zone à partir de laquelle il commence à percevoir que la photo est floue.

Mais il y a un truc bien mieux (je reviens à cette histoire d’hyperfocale).
Si on fait la mise au point sur l’infini, la zone de profondeur de champ va s’étendre d’un certain point au premier plan jusqu’à l’infini. Cette valeur de « un certain point au premier plan » s’appelle l’hyperfocale.

Là normalement vous devriez penser que ça nous fait une belle jambe, et vous avez tort.
Vous avez tort parce que ce qui est intéressant c’est que si l’on fait la mise au point sur cette distance hyperfocale, la zone de profondeur de champ s’étend de la moitié de l’hyperfocale jusqu’à l’infini.
Du coup ça devient très intéressant parce si on fait la mise au point sur l’hyperfocale, tout est pratiquement net, sauf ce qui est vraiment très près, c’est l’idéal pour les photos de rue.

Cette valeur de l’hyperfocale varie en fonction de la focale de l’objectif et de l’ouverture du diaphragme et elle se calcule (la formule est plus bas).
Mais bon, il existe des palanquées de calculettes pour se dispenser de faire des maths. La plus simple est celle du site Dofmaster.com
Regardez le tableau ci-dessous qui représente les valeur pour un LX2 en position grand angle (6,3mm)

PDC

Si à f :4 on fait la mise au point sur 1,5m (1,29mm exactement) on sera net de la moitié (soit 70cm) jusqu’à l’infini (c’est à dire que tout sera net en pratique).
Effectivement, comme le fait remarquer Cedric, pour des photos de rue, ça peut largement dispenser de l’autofocus.

Les calculs
Ceux qui ne se sont pas encore endormis sont probablement en train de se dire qu’il serait bien de pouvoir connaître avec une relative précision d’où à où va cette zone dans laquelle notre œil voit tout net.. et qu’ils se rassurent, elle se calcule.

Pour pouvoir la calculer il a fallu définir la marge d’erreur de l’œil, trouver une unité qui permette de dire « ce flou là, l’œil ne va pas pouvoir le distinguer ».

Pour cela les opticiens utilisent une unité qui s’appelle le cercle de confusion.

Si on montre un point à l’œil, il voit.. un point (enfin sauf après 23h et moult alcools forts, mais ce genre de considération entre rarement en compte dans les données techniques).
Si on remplace le point par un cercle de même diamètre l’œil va toujours voir un point, si on grossi le diamètre du cercle il va toujours voir un point, et si on grossi lentement le diamètre du cercle il y un moment ou l’oeil va dire « hé ho là tu m’embrouille, c’est plus un point c’est un cercle !! »

Le cercle de confusion c’est le diamètre du plus gros cercle que l’œil voit comme un point.

En 24×36 (film) on utilisait la valeur de 0, 03mm, avec un petit capteur elle est plutôt du genre 0,01mm voire moins

À partir de cette valeur qui en gros permet de chiffrer le manque de précision de l’œil, on peut calculer la profondeur de champ. En fait la profondeur de champ a deux valeurs, deux distances en pratique : la première c’est la distance à partir de laquelle les choses sur l’image commencent à être vues comme nettes, la seconde c’est la distance (plus longue forcément) à partir de laquelle elles sont de nouveaux perçues comme pas nettes.

Pour faire chic dans les dîners en ville la formule, enfin les formules sont les suivantes :

Calcul de la distance hyperfocale :

  • Hyperfocale en mm =Focale en mm ²/(cercle de confusion x valeur du diaphragme)

Calcul de la profondeur de champ

  • Premier plan net en mètres = (distance de mise au point en mètres x Hyperfocale) / (Hyperfocale + distance de mise au point net en mètres)
  • Dernier plan net en mètre = (distance de mise au point en mètres x Hyperfocale) / (Hyperfocale – distance de mise au point net en mètres)
  • Et donc l’étendue de la profondeur de champ = Dernier plan net – Premier plan net

Cet article fait partie d’une série : Cours de photo

  1. La photo numérique, comment ça marche ?
  2. Un exemple d’utilisation de la mise au point manuelle sur un compact
  3. Comprendre les zooms : que signifie x8 ou x10 ?
  4. Les modes manuels servent-ils à quelque chose sur les compacts ?

 

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Publié dans : Trousse à outils.

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Joie… le LX3 est là !! (et ça valait le coup d’attendre)

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Lumix LX3

Le Panasonic Lumix LX3 : 24-60mmF:2.0

J’ai titré joie.. j’aurais du, si j’avais été sincère, titrer érection. mais ça ne se fait pas hein ?
Joie parce que cela fait un certain temps que je ne peux pas en parler, que je donne des réponses louvoyantes etc…. sa sortie officielle est donc un gros soulagement.
Érection, parce que cet appareil est formidable.

En version courte :

  • Objectif (Leica Vario-Summicron) 24-60mm ouvert à …. f:2,0 à 24mm et f:2,8 à 60mm (miamm….).
    Comme le LX2 le LX3 sait faire des photos aux formats 4/3, 3/2 et 16/9 , mais contrairement au LX2 qui n’est grand angle qu’en 16/9, le LX3 l’est dans les trois formats.
  • Capteur développé spécifiquement, de 10 millions de pixels, associé à une électronique entièrement dédiée à la (bonne) gestion du bruit. Grâce à une redistribution de l’électronique du capteur, l’ouverture utile des photosites a été élargie. Cette même électronique a été reconçue de façon à reculer le moment ou survient du bruit généré non plus par le capteur mais par l’électronqiue elle-même etc etc… bref que du bon.
  • Complètement débrayable, avec de l’accès direct aux fonctions à gogo.
  • Vidéo HD (1290×720p) comme les derniers Lumix
  • Gamme d’accessoires optionnels
    • Viseur optique
    • Adaptateur grand angle
    • Filtres
Le Panasonic LX3 et son viseur

Le Panasonic LX3 et son viseur

Lumix LX3

Le viseur optique du LX3

Lumix LX3

Le Lumix LX3 (vue de dessus)

Lumix LX3

Le Panasonic Lumix LX3 (flash intégré sorti)

Le LX3 avec ses accessoires (viseur, adaptateur grand angle, filtres..)

Le LX3 avec ses accessoires (viseur, adaptateur grand angle, filtres..)

Je vous raconterai le reste au fur et à mesure…. pour l’instant je n’ai accès qu’à un proto, mais au vu des premiers résultats, dans la catégorie des compacts pour utilisateur pervers (j’en suis) à priori il n’y a plus vraiment match.

Pour ce qui est de la comparaison avec le LX2 (un appareil que je connais bien pour le pratiquer quotidiennement depuis pas mal de temps et que j’aime beaucoup), si on excepte le principal, à savoir l’objectif, (le LX2 s’arrête à 28 en 16/9 et un poil avant en 4/3 et 3/2), l’électronique (le LX2 est exceptionnel à 100ISO.. nettement plus critiquable au-delà) et la disponibilité des accessoires, le point fort du LX3 c’est le RAW. Avec ce modèle, Pana rentre dans le rang avec un vrai RAW, avec ou sans JPEG (et deux tailles de JPEG au choix), des fichiers de taille normale (ceux du LX2 sont énormes) etc…

A la question : quid de la reconnaisance des RAW du LX3 par la maison Adobe ?, stay tuned, je suis en discussion avec le responsable produit Camera Raw… des news sous peu.

Comparaison LX2/LX3

Comparaison LX2 (silver) LX3 (noir)

La fiche produit… (un zeste de pub, un zeste de spécifications) est à télécharger ici :[download#8]

 

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2 nouvelles cartes SDHC de 6 et 12 Go

Panasonic fabriquait déjà des cartes SDHC de 4, 8, 16 et 32 Mo, deux nouvelles venues de milieu de gamme viennent s’ajouter, une 6 Go et une 12 Go. Toutes deux sont des classe 4 (en gros assez rapides pour être utilisées dans un camescope HD).

Adaptateur SHC

Avec un camescope AVCHD full HD (1920×1080) 6Go représentent 90 minutes de vidéo et 12Go, 180 minutes de vidéo.
Ces cartes sont (comme les autres SDHC Panasonic) prévues pour résister à des conditions assez extrêmes comme par exemple des températures qui vont de -25°C à +85°C (ce n’est pas du pipeau, j’ai assisté aux tests, +85°C ça fait beaucoup, mais on y arrive sur une plage arrière de voiture au soleil).
Petit aspect pratique, elles ont des étiquettes sur lesquelles il est possible de noter quelques références (c’est un des manques pénibles des cartes mémoire, qui existait sur les Compact Flash et qui avait disparu avec les SD).

 

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Régler l’écran d’un Lumix FX35

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Reçu ce matin un message d’utilisateur de FX35 :

Bonjour,
j’ai acheté le FX35 cet appareil avec son mode intelligent et très simple d’utilisation, les photos sont parfaites, mais il a un très gros défaut l’écran n’est pas visible lorsque l’on porte celui-ci en hauteur. Pour prendre des photos par dessus une foule lors d’un concert ou d’un spectacle par exemple c’est bien compliqué.

La réponse est simple (à mettre en ouvre, manifestement pas décrite assez simplement dans la doc).
Lorsque vous voulez utiliser votre FX35 a bout de bras (pour photographier par dessus une foule) effectuez les opérations suivantes :

  • Pressez le bouton Q. Menu (Quick Menu = Menu Rapide) en bas à droite au dos de l’appareil
  • Avec la touche de droite (celle ornée d’un logo d’éclair de flash) de l’ensemble principal de 5 boutons, accédez au dernier élément du menu rapide.
  • avec la touche du bas (ornée du symbole macro) descendez jusqu’à la dernière position.

C’est fait, vous avez désormais une image très lisible en tenant l’appareil à bout de bras.
Pensez bien à remettre le réglage de l’écran à zéro ensuite.

L’opération est longue à décrire, mais elle prend 3 secondes en pratique.

Réglage écran FX35

 

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HDMI à tête articulée

HDMI Articulé
Chez Panasonic on conçoit et fabrique plein de choses épouvantablement compliquées, et puis de temps à autres arrivent un truc tout bête qui a pour lui la force des idées simples.
Vous avez peut-être connu les cordons USB articulés ? (excellent produit très pratique) et bien dans le même ordre d’idées, Panasonic lance le premier cordon HDMI articulé.

Si vous en avez marre d’avoir des prises HDMI rigides perpendiculaires au dos de votre téléviseur, de votre lecteur de disques ou de votre console, et qui risquent à tout moment de se déconnecter (voire de s’écraser) contre le mur, ou encore si vous regrettez de ne pas avoir prévu assez de place pour passer ces fichus cordons rigides .. ce modèle est fait pour vous. On gagne environ 3 ou 4 centimètres en profondeur en éliminant le risque de détériorer le câble ou d’avoir une connexion bancale.

HDMI Articulé

Cordon HDMI Panasonic CDHF15E-K (1,5m ou 30E-K en 3m)

C’est le premier et le seul pour l’instant à être complètement compatible avec la spécification HDMI 1.3… elle est pas belle la vie ?
Le bruit court d’ailleurs que si on joue de la flute assis en tailleur, devant ce cordon, il se met à danser.. mais là, je n’ai pas eu le temps de vérifier.

 

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Road trip breton, fiabilité etc….

Road trip breton

Lumix LX2 (1/125s f:7,1)

Si les planificateurs de la SNCF ont du temps libre, il serait bien qu’ils se penchent sur les horaires de train Paris ->Brest.
Il fallait que je sois à Brest mardi à 9h (enfin 8h en pratique, le temps de tout installer) aucun train, aucun avion ne permet d’arriver tôt le matin à Brest lorsqu’on part de Paris.
Résultat : 1200 km en voiture et presque 40 heures consécutives sans dormir (ce matin je suis sur pilote automatique). Je comprends pourquoi les Bretons regardent plutôt du côté de la mer (hier juste avant que je ne resaute dans mon auto, Thomas Coville arrivait à Brest après avoir battu le record de la traversée de l’Atlantique), parce que coté terre c’est un brin déprimant.
A une station service, sur la route, je jette un œil aux news sur mon iPhone, le site anglais Which ? vient de décerner aux Lumix la palme des appareils les plus fiables. Which ? est un site consacré uniquement aux avis de consommateurs. C’est la deuxième année consécutive. Bonne idée ça comme critère, dommage que cela ne se fasse pas chez nous, parce que mes tournées avec les vendeurs confirment la solidité des Lumix.

 

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Tournage avec E=M6

Aujourd’hui tournage avec une équipe de E=M6 pour un sujet sur la télévision haute définition. Expérience intéressante, avec une équipe sympa et une jeune journaliste ultra dynamique et imaginative. Ceci étant j’ai éprouvé la même frustration que celle que j’éprouvais lorsque je pigeais pour iTélé : à la télé l’essentiel est moins l’intérêt de ce qu’on dit, que le fait que ça soit court, amusant et compréhensible par la mythique ménagère de moins de 50 ans. Du coup à chaque fois que l’on parle de techno on se retrouve à simplifier jusqu’à la caricature (parfois au-delà) avec les sempiternelles mauvaises réponses à des questions parfois excellentes.
Je me suis ainsi retrouvé à voir à expliquer quels sont les risques encourus à mal configurer le ratio des côtés de l’image sur un grand plasma (en l’occurrence un PZ800).. alors que précisément sur ce genre d’appareil, sauf à être vraiment fatigué le jour ou l’on touche à ce réglage (qu’en temps normal on ne touche pas) le risque est inexistant.

Bonne question néanmoins parce que la vraie question de fond est « pourquoi la dame de la météo a t elle systématiquement un si gros postérieur ? ».

La réponse est liée à une caractéristique formidable de la télé : c’est sans doute la seule technologie toutes catégorie confondues pour laquelle le terme « compatibilité » a tout son sens.

La télé analogique est au format 4/3. La télé HD au format 16/9.
À la base, les émissions de définition standard sont au format 4/3. À l’inverse, les séries américaines sont tournées en 16/9 (et en HD généralement). Les vieux films sont en 4/3 etc…
Pourtant, tout ce bazar fonctionne et globalement très bien.

L’émission de télé, tournée en haute définition, à laquelle j’ai participé, pourra être regardée sur une vieille télé en noir et blanc. Certes, son propriétaire verra quelque chose assez éloigné qualitativement de ce qui aura été tourné, mais il pourra le voir.

Pour garantir cette compatibilité, les diffuseurs s’efforcent d’envoyer des flux peu ou prou compatibles avec les vieux téléviseurs 4/3 .. tout en préparant le passage à la HD (et donc au 16/9). De leur côté les téléviseurs HD essaient de composer avec ces contenus extrêmement divers.
Pour s’en rendre compte il suffit de regarder la télé en analogique sur une télé HD.

Certaines chaînes émettent en 4/3 d’autres en 16/9 le tout pouvant varier sur la même chaîne d’une émission à l’autre, France Télévision (et sans doute d’autres chaînes) émettent certains programmes en 4/3 avec des bandes noirs horizontales.
Pas mal de chaînes (ou quelques diffuseurs) ont adopté un format intermédiaire, le 14/9 qui permet de passer sans trop de dégât sur une télé en 4/3 et de ne pas nécessiter trop de déformations si on l’étire en 16/9 ..

Bref, c’est un capharnaüm indescriptible, tout ça pour essayer de rester compatible autant que faire se peut avec tous les téléviseurs quel que soit leur âge ou leur technologie d’affichage (ça finira par s’arrêter le jour ou l’analogique s’éteindra fin 2011).

Le rôle d’un téléviseur HD est de récupérer tous ces flux quel qu’en soit le format et de les retravailler pour les afficher en 16/9 (on peut bien sur obliger le téléviseur à rester en 4/3, 14/9 etc… mais par défaut, les réglages automatiques des téléviseurs, retravaillent l’image reçue pour qu’elle s’affichent bien en 16/9, plein écran donc.)

La majorité des émissions de studio sont en 4/3a.
Lorsqu’une télé HD reçoit un programme en 4/3, en configuration de base, elle l’agrandi pour l’adapter à l’écran qui est en 16/9. Pour cela, le logiciel de la télé agrandit plus les bords que le centre (parce qu’en télé le sujet principal est pratiquement toujours au centre).

Le problème avec la dame de la météo c’est que pour dégager la carte météo, elle se tient sur les côtés de l’image.. précisément là ou le téléviseur HD allonge ce qu’il reçoit pour étirer l’image en 16/9.

  1. et mon petit doigt me dit que ça va durer un certain temps, parce que renouveler les équipements risque d’être couteux, surtout pour une TNT HD.. gratuite []

 

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Un passionnant passionné : Laurent Fabry (www.photosapiens.com)

Laurent Fabry : Photosapiens

Lumix LX2 (1/60s F:4.0)

www.photosapiens.com

 

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