La photo comme limite du lifelogging
Je ne suis pas souvent d’accord avec ce qu’écrit l’excellent Hubert Guillaud du non moins excellent Internet Actu, mais même dans ce cas j’aime bien son approche docte et argumentée.
C’est exactement le cas de ce texte, dont je suis assez loin de partager les points de vue, mais qui présente une analyse intéressante de notre rapport à l’image numérique.
La version originale de ce texte est à lire ici
La photo comme limite du lifelogging
Par Hubert Guillaud le 16/04/08 |
Les nouvelles technologies permettent d’enregistrer nos existences, de collecter et stocker images, vidéos et textes. Mais est-ce que cela fait sens pour les gens quand ils regardent ces amoncèlements de données ?
Pour Daniela Petrelli du département des études de l’information de l’université de Sheffield, interviewée par Luca Chittaro, à l’occasion d’un atelier sur la mémoire qui s’est tenu à la conférence sur les interfaces hommes-machines de Florence, les technologies actuelles n’aident pas à organiser et à gérer nos collections numériques hétérogènes d’une manière naturelle. Les gens préservent des souvenirs numériques qui leur semblent précieux : des photos et des vidéos bien sûr, mais aussi des e-mails, des messages, des constructions numériques (photomontages, sites web…), mais leur valeur s’épuise alors qu’ils l’oublient dans leurs ordinateurs. “La principale différence entre le monde physique et numérique est la perception de l’encombrement”, explique la chercheuse. Lorsque l’encombrement de l’espace physique augmente, les gens nettoient, trient, jettent et se débarrassent des choses devenues inutiles. Ce qui survit à ces années de nettoyage correspond à ce qui, dans la vie de son propriétaire, vaut le coup d’être conservé.
“Avec les souvenirs numériques, il n’existe pas de perception de l’encombrement et le processus de tri et de sélection ne se produit pas. Au final, les fichiers sont tous stockés, les plus importants avec les moins significatifs. Cela diminue leur valeur d’autant, de la même façon que les gens rechignent à ouvrir une grande boîte de souvenirs qu’il faut trier.” Quant à l’idée d’un moteur de recherche pour les souvenirs personnels, Daniela Patrelli l’écarte : “Cela ne semble pas être une bonne réponse parce que les gens oublient ce qu’ils conservent, à moins qu’ils réexaminent périodiquement les objets qu’ils conservent.”
Daniela Patrelli et son équipe ont comparé dans une étude ethnographique (.pdf) les souvenirs matériels aux souvenirs immatériels. Alors que les premiers sont partagés dans des espaces communs au coeur de la maison, nos souvenirs numériques sont enfermés dans l’ordinateur, un appareil conçu pour une utilisation individuelle. Les souvenirs numériques souffrent aussi de leur manque d’immédiateté : un objet de souvenir sur le buffet du salon n’a pas la même disponibilité qu’un diaporama de vacances. Le numérique est donc perçu comme transitoire et non durable, alors que le physique semble rassurant et persistant. L’étude a également montré que les photos n’étaient pas les objets de souvenirs majoritaires : beaucoup d’objets du quotidien sont investis d’une valeur de mémoire et nos souvenirs ne sont pas composés que d’évènements exceptionnels, au contraire. Alors que nous sommes encore les dépositaires d’objets de nos parents et grands parents, nos enfants et petits-enfants seront-ils lire nos photos numériques ?
Un propos à contrebalancer par les recherches que mène Siân Lindley du Groupe des systèmes socio-numériques de Microsoft Research, qui, lors de l’atelier sur les pratiques sociales autour de la photo, a montré comment la technologie peut faciliter l’édition, la discussion et la présentation de photos à des fins de sociabilité. Aujourd’hui, les outils de stockage et d’organisation des collections photographiques personnelles sont très limités. Sans compter que bien souvent, une seule personne à la charge de s’en occuper dans la famille. Le partage de photos est souvent vécu de manière négative, comme une perte d’intimité. Quand aux outils permettant leur partage, comme les cadres photos numériques, ils sont mal perçus, car ils proposent des photos de manière trop éphémères.
L’atelier a donné lieu à des présentations sociologiques sur les manières dont se partagent les photos dans d’autres cultures ou avec d’autres technologies comme le téléphone mobile. D’autres présentations se sont intéressées à la découverte fortuite de photos pour rendre le partage plus spontané, ce que les logiciels permettent encore assez peu. Une présentation a insisté sur l’émergence de la vidéo instantanée (.pdf), des clips vidéos, entre la photo et le film, facilités par le mode opératoire de nos appareils et qui dessinent une nouvelle approche de la vidéo dans un contexte social. Une autre présentation (.pdf) a évoqué la création d’albums participatifs via téléphones mobiles. Deux présentations enfin évoquaient des tables d’édition de photos collaboratives et interactives comme PhoTable (.pdf) (voir Cruiser, l’ancien nom du projet du Groupe de recherche d’interaction adaptée entre l’homme et la machine) et PhotoHelix (.pdf) (voir également cette présentation de PhotoHelix).
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Je suis un gros menteur
J’ai l’habitude de dire qu’il y a plusieurs catégories de camescopes, d’un côté les modèles à carte mémoire ou à disque dur étant plutôt destinés au montage, et à l’inverse, les modèles enregistrant sur DVD destinés à ceux qui ne montent pas.
Un utilisateur niçois me fait joliment mentir avec un reportage réalisé sur l’inauguration du Tramway de Nice, tourné avec un camescope Panasonic HDC-DX1 (haute définition sur DVD)
Le fichier est également lisble en meilleure définition sur le site de l’auteur :
Le montage a été réalisé sur Mac avec Final Cut Express.
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AVCHD du SD9: compatibilité avec VoltaicHD confirmée
Bon ok, c’est une surprise qui n’en est pas vraiment une parce que je suis en contact depuis quelques temps avec les gens de ShedWorx (l’éditeur de Voltaic) pour vérifier que tout se passe bien.
Cela dit, les tests et ajustements sont terminés
Pour rappel Voltaic est une moulinette bien commode qui vaut une demi misère, existe en version Mac et en version PC et mouline les fichiers AVCHD de façon à ce qu’ils soient lisibles par les logiciels de montages ne connaissant pas l’AVCHD mais quand même capables de reconnaitre des formats comme le HDV. Sur Mac c’est la seule solution su votre Mac n’est pas de dernière génération avec un processeur Intel, et sur un PC un peu anémique, c’est un moyen simple de faire du montage avec Windows Movie Maker.
Panasonic HDC-SD9 now supported
Tue, 05/02/2008 - 16:42 — justinWhile it is at least a month away from being released, we have been able to verify VoltaicHD (for PC and Mac) as being able to support the new Panasonic HDC-SD9 AVCHD camera.
The SD9 records in true 1920×1080 resolution (just like its SD3 and SD5 predecessors) but now includes a progressive scan mode called 25p. This is similar to the 25p mode on the Canon HG10, but the SD9 does 25p at full HD resolution of 1920×1080 (The HG10 is a 1440×1080 camera).
We have only tested the PAL version of this camera, which means we have verified the 50i and 25p frame rates. Based on the fact that both PAL and NTSC versions of the HG10 work fine with VoltaicHD, we’re confident that the NTSC frame rates of 60i and 24p will be fine.
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Futurs caméscopes AVCHD à carte et montage
Cet article fait partie d'une série sur le thème : Vidéo au format AVCHD
Good news, j’ai discuté ce matin par email avec le responsable du développement de Studio chez Pinnacle aux US. J’avais besoin de vérifier quelques points sur la compatibilité des prochains caméscopes Panasonic, ils filment en 1080p, peuvent le faire en 25p et/ou avec l’espace colorimétrique étendu x.v.YCC.
Bref pas mal d’interrogations sur le montage (et vu que le montage de l’AVCHD est désormais une chose acquise, mais qui au départ s’est fait un brin dans le désordre le plus complet, il aurait été contrariant.. euphémisme.. que ça reparte pour un tour).
Joie, c’est confirmé, le futur SD9 (et son pendant à disque dur HS9) sera reconnu sans souci par Studio.
De leur côté les gens de VoltaicHD travaillent également sur la chose et les prochaines versions reconnaitront le SD9. Ou plus exactement le reconnaitront explicitement, parce que déjà avec la version 1.12 en utilisant les réglages du SD5 , cela fonctionne.
Reste à régler la chose avec Adobe, mais autant les développeurs de Pinnacle sont hyper accessibles, mettre la main sur un responsable produit vidéo d’Adobe c’est un peu le parcours du combattant.
Rectification : Allo Houston ?.. Connexion avec Adobe réussie !.. et l’AVCHD is one of our top priorities… donc ça va venir.
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Corel VideoStudio 11.5 banalise l’AVCHD
Cet article fait partie d'une série sur le thème : Vidéo au format AVCHD
La version 11 de Corel VideoStudio Plus permettait d’utiliser de l’AVCHD , mais dans des conditions dont le moins que l’on puisse dire est qu’elles étaient perfectibles (rien à voir avec VideoStudio Plus de Pinnacle par exemple).
Les choses semblent s’arranger à grand pas, la version 11.5 de VideoStudio Plus (mise à jour possible depuis le site : www.corel.com) apporte un certain nombre d’améliorations sans surprise au logiciel et également, moins habituel, la possibilité d’importer directement sur la timeline des fichiers AVCHD encodés en m2ts, ou d’ouvrir des fichiers préalablement copiés sur le disque (et donc qui ne se trouvent plus sur le caméscope).
Importation M2TS (flux de transport)
• Importez directement les fichiers vidéo d’un caméscope AVCHD à disque dur ou à carte mémoire.
• Sollicitez la fonction Insérer les clips vidéo pour visionner les clips et en importer sur le disque dur.
• VideoStudio 11.5 Plus ouvre les fichiers M2TS copiés sur votre disque dur à l’aide d’autres utilitaires.
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Monter une vidéo issue d’un caméscope AVCHD avec un Macintosh et Mac OS X
Cet article fait partie d'une série sur le thème : Vidéo au format AVCHD
- Monter une vidéo issue d’un caméscope AVCHD avec un Macintosh et Mac OS X
- Un utilitaire pour couper les fichiers AVCHD
- Monter de l’AVCHD sur PC pour 20 euros
- Corel VideoStudio 11.5 banalise l’AVCHD
- Futurs caméscopes AVCHD à carte et montage
L’AVCHD est en train de devenir le format standard pour la vidéo HD grand public.
Ce format a été créé par Sony et Panasonic, son principal avantage est de ne pas être lié à un support de stockage particulier (contrairement aux formats DV et HDV qui sont liés à la cassette).
Une particularité de la spécification AVCHD est de permettre aux constructeurs d’opter pour différents niveaux de débit. Plus le débit est important, meilleure est la qualité. Dans les caméscopes grand public, ce débit n’est pas au maximum de la spécification, ce qui fait que les caméscopes AVCHD sont peu ou prou du niveau (à niveau de gamme égale) des caméscopes HDV.
L’avantage principal de l’AVCHD réside dans l’utilisation de supports modernes. Le disque dur ou la carte-mémoire c’est quand même nettement plus souple que la cassette.
Avantage annexe, l’AVCHD permet de concevoir des caméscopes de toute petite taille (comme les Panasonic SD1 ou SD5) petits, pratiques, qu’on peut avoir sur soi sans se déplacer en camion et qui donne des résultats plutôt bons.
Son défaut est d’être légèrement moins performant que le HDV pour la restitution des mouvements (aux débits utilisés par les caméscopes grand public).
Actuellement j’utilise un petit Panasonic SD1 (la première génération de caméscopes AVCHD sur carte SD, remplacé depuis par l’encore plus petit SD5) c’est un petit engin vraiment très agréable qui tient dans une poche de veste et qui pour ce que j’en fais donne des résultats vraiment bien.
La prise en compte du AVCHD par les logiciels de montage a été assez tardive. Heureusement, les choses se sont finalement réglées. Les caméscopes Panasonic sont fournis avec le logiciel HD Writer qui permet des montages simples, voire dans certains cas avec avec Pinnacle Sudio 11, excellent logiciel simple et efficace (si vous ne possédez pas Studio 11 c’est un achat plus que recommandé). Ces différents logiciels fonctionnent sur un PC avec Windows. Voici comment faire lorsqu’on veut effectuer le montage sur un Macintosh avec Mac OS X.
1) Vous avez un Mac récent équipé d’un processeur Intel
Dans ce cas, vous avez trois options :
Une option entrée de gamme : iMovie 7
iMovie 7 fait partie de la suite iLife 08 (la numérotation d’Apple est parfois étrange).
iMovie 7 est un éditeur très moyen. Autant les versions précédentes d’iMovie étaient d’excellents petits logiciels de montage assez sophistiqués sous des allures simplettes, autant la dernière mouture est juste simplette.
Cela dit, cette dernière mouture a un gros avantage, elle sait lire le AVCHD à condition de connecter le caméscope au Mac.
C’est-à-dire que iMovie 7 ne peut pas ouvrir un fichier AVCHD qu’on aurait enregistré sur le Mac (en outre, Mac OS X ne sait pas lire une carte SD formatée par un caméscope AVCHD), mais si on connecte le caméscope ça marche.
iMovie lit le flux HD du caméscope et l’encode avec son AIC (Apple Intermediate Codec) sous le forme de fichier Quicktime (similaires à ce que l’on aurait obtenu en désrushant du HDV).
Les fichiers se trouvent dans le dossier « Événements iMovie » lui-même se trouvant dans le dossier Séquences.
En pratique donc, une fois la récupération du contenu AVCHD par iMovie on obtient dans « Événements iMovie » un ensemble de fichiers qui sont exactement les mêmes que si on avait dérushé du HDV (haute définition sur cassette).
Ça fonctionne très bien, mais c’est long. Plus exactement c’est iMovie 7 qui est long, sans doute à cause de l’encodage en AIC. Sur un MacBookPro dernière génération (avec le core 2 qui va bien, etc..) il faut 45 minutes pour récupérer 22 minutes d’AVCHD tournées.
Attention, iMovie 7 requiert de connecter le caméscope au Mac (et donc que les fichiers se trouvent toujours sur la carte-mémoire ou le disque du caméscope). Si vous avez enregistré les fichiers sur le disque de votre Mac, il vous faut Voltaic pour les traiter (voir ci-dessous).
Ces fichiers sont utilisables par un autre logiciel, comme Première Pro CS3 d’Adobe ou Final Cut Express HD 3,5 d’Apple. Ces deux logiciels ne savent pas lire le AVCHD mais savent très bien reprendre les fichiers préalablement créés par iMovie 7.
Une option milieu de gamme : Final Cut Express HD version 4
J’aime beaucoup Final Cut Express qui est un logiciel très puisant, très souple..une fois que l’on s’est fait à son interface un rien barbare (c’est en fait une version légèrement allégée de Final Cut Pro).
La version précédente, Final Cut Express HD 3,5 ne connaissait pas le AVCHD, mais la version 4 le traite sans problème dans les mêmes conditions que iMovie 7, c’est-à-dire avec le caméscope connecté au Mac.
2) Vous avez un Mac plus ancien équipé d’un processeur PPC
Là, il va vous falloir en sus du temps, beaucoup de temps, énormément de temps.
Il faut transférer les fichiers sur le Mac (en utilisant le caméscope branché sur une prise USB , on ne peut pas utiliser de lecteur de cartes puisque Mac OS ne sait pas lire une carte formatée par un caméscope AVCHD.
Ensuite il faut télécharger (et payer 20 euros) Voltaic, un utilitaire helvète, qui lui-même utilise ffmpeg (fourni) pour faire la même chose que iMovie 7, c’est-à-dire transformer les fichiers AVCHD en fichier QuickTime contenant du HDV encodé avec le codec AIC.
Note : un grand merci à Thierry Philippon, ancien du Magazine Caméra Vidéo et tenancier de l’excellent site MagazineVideo.com qui m’a indiqué ce logiciel.
Le problème c’est que Voltaic est lent, très lent, ultra lent. iMovie7 n’est pas rapide, mais Voltaic est d’une lenteur extrême. En pratique il faut laisser votre Mac mouliner la nuit et récupérer les fichiers le lendemain, ça prend des heures.
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