Leica et sens de l’humour…
Il y a peu j’avais rapporté l’article du magazine anglais Amateur Photographer, dans lequel Steven K Lee, le boss de Leica annonçait pour un futur indéterminé, une version à grand capteur du M.
Les actionnaires n’ont pas trouvé drôle qu’il s’étale sur les projet de la firme et l’intéressé vient de se faire virer…
- A lire ici (toujours dans Amateur Photographer)
- A lire également (une analyse de cette histoire)
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Petite réflexion sur la conception des appareils
PhotographyBay publie l’intéressante histoire de Hiroshi Terada, un inventeur japonais qui a mis au point un système permettant d’envisager une fonction d’enregistrement vidéo sur un reflex.
Terada est part du constat qu’un reflex était incapable de faire de la vidéo pour diverses raisons. La première est liée au miroir. Pour enregistrer de la vidéo un miroir de reflex devrait monter et descendre à une cadence particulièrement irréaliste. Les reflex professionnels les plus rapides atteignent un peu plus de10 images par secondes, pour faire de la vidéo il en faudrait 3 fois plus.
Quand bien même cette question serait résolue, resterait le problème de l’autofocus très différent sur un reflex (ou l’autofocus est pointu est ultra rapide) et sur une camera (ou la mise au point se fait sur un plan sans sauter sans cesse d’un sujet à l’autre, sans parler de la différence de profondeur de champ).
Si la technique vous intéresse, je vous recommande la lecture de cet article.
Je pense pour ma part que Hiroshi Terada prend les choses par le mauvais bout.
Plus le temps passe et moins je crois que le reflex a du sens dans un contexte numérique (hormis sans doute pour ce qui concerne les reflex très haut de gamme destinés aux photographes professionnels, qui doivent concerner un pouillème pour cent d’entre nous).
C’est une déformation très amusante du monde de la photo que de penser et professer que ce qui est bon pour un professionnel l’est naturellement pour tout un chacun. En suivant ce raisonnement, nous devrions tous rouler en camion (les routiers sont des usagers professionnels de la route), nous devrions nous lever à trois ou quatre heures du mat’ pour préparer le petit déjeuner (les boulangers sont des professionnels du croissant) etc etc…
J’avais déjà écrit un petit texte là-dessus l’été dernier plus cela va et moins je suis convaincu de l’intérêt de la visée reflex. Mieux encore, un mois passé avec un proto du Lumix TZ5 m’a renforcé dans cette idée.
Si on par du postulat que le compact est un design plus cohérent dans un contexte numérique, alors la question de la vidéo ne se pose pus.
Le TZ5 n’est pas un reflex, c’est un compact avec un petit capteur, il produit donc des images inférieures à celle d’un reflex, mais c’est bien le seul point sur lequel il marque le pas. Dans tous les autres compartiments de jeu, taille, polyvalence, agrément d’utilisation etc… il est, en usage personnel, largement supérieur.
Le DP-1 que Sigma semble enfin arriver à commercialiser (cela doit faire plus de deux ans qu’on en entend parler) va dans ce sens, dans le bon sens. C’est un compact équipé d’un capteur de reflex et d’un grand-angle.
Il va dans le bon sens, mais ne fait que la moitié du chemin. Un 28mm fixe, c’est bien.. en complément d’un équipement reflex (et là, on tourne en rond).
En revanche, un 28-280mm comme le TZ.. ou disons un 28-100 pour des raisons d’encombrement, en ferait un appareil polyvalent plus simple et plus petit qu’un reflex, et produisant en usage personnel, des images d’une qualité équivalente.
Bref , nous n’y somme pas encore à cet appareil idéal.. mais on y arrive petit à petit. Nous y serons complètement le jour ou les constructeurs se sentiront totalement libérés de l’héritage du film, et des concepts qui avaient du sens avec la bobine 24×26.
Pour le fun puisque j’ai commencé cet article en parlant d’appareil photo et de vidéo, dans la petite vidéo ci-dessous (vilaine..compressée à mort, et d’un intérêt discutable) j’ai tourné les séquences de fin avec le Lumix TZ5, pour le reste j’ai utilisé un caméscope Panasonic SD1.
Match de hand amateur from Luc Saint-Elie on Vimeo.
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Panasonic lance la construction d’une usine de fabrication de capteurs
Panasonic vient d’annoncer l’extension d’une de ses usines à Tonami/Toyama au Japon pour créer un nouvel ensemble dédié à la fabrication de capteurs.
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Olympus floute l’écart entre compact et reflex
J’adore pouvoir écrire je l’avais bien dit, ça me fait du bien au nombril (un organe qu’on néglige, le nombril, qu’on néglige à tort).
Il y a un peu plus de deux ans j’avais évoqué la possibilité de révolutionner la visée des reflex..
Olympus vient de le faire avec le E 330.
Ce E330 reprend le design du E 300 [1] mais avec deux capteurs. Un capteur 4/3 - 7,5 millions de pixels de technologie MOS pour la production de la photo, et un second capteur [2] destiné à l’affichage sur l’écran arrière qui forme donc une image permanente sur cet écran arrière. Ce second capteur dédié à l’affichage de l’écran est situé dans le “prisme de visée” . Je mets “prisme de visée” entre guillemets, parce que le E 330 comme le E 300 n’utilise pas de prisme mais un système de miroirs, dit prisme de poro utilisé entre autre dans les jumelles. C’est la raison pour laquelle entre autres son miroir (le miroir du système reflex) se déplace latéralement et pas de bas en haut.
En pratique il y a deux modes:
- un mode classique ou les éléments “reflex” (miroir, obturateur…) sont en place, l’image de l’écran est alors formée par le capteur secondaire.
- un mode macro ou le miroir se lève et l’obturateur s’ouvre. Le 330 se comporte alors comme un compact et l’image est formée par le capteur principal (mais alors il n’y a plus de visée reflex).
La question à laquelle je n’ai pas de réponse faute d’avoir essayé cet engin séduisant, est celle de l’impact de ce prélèvement de lumière pour le capteur secondaire sur la clarté de la visée reflex. A suivre donc…
Le E330 a donc à la fois une visée reflex et en même temps un écran articulé sur lequel ce qui se trouve devant l’objectif s’affiche en permanence comme sur un compact [3].
J’aime beaucoup cette idée que je trouve à la fois évidente et sympa. La visée reflex est certes excellente mais il y a des tas de situations (appareil tenu a bouts de bras, au raz du sol etc..) ou elle est vraiment mal commode. Le E330 représente sur le papier le meilleur des deux mondes.
J’écris sur le papier parce que apparemment le E330 utilise un viseur articlé avec le système de charnière abracadabrant des bridges style 8080/7070 d’Olympus, ce qui fait qu’il est plus orientable que vraiment articulé.
Sur le papier, ce petit E330 risque fort d’inaugurer une nouvelle ère pour les appareils numériques, c’est la première fois que je vois un appareil qui ne se contente pas de singer ce qui se faisait avec du film mais qui met en oeuvre des choses qui n’étaient pas possibles avant.
Moralité : bravo Olympus !
Pour la petite histoire, Olympus n’est pas le premier fabricant à utiliser un solution multi-capteurs, c’est ce que fait le petit compact Kodak v570 qui a deux objectifs (un zoom classique plus un grand angle fixe) et un capteur devant chacun de ces objectifs
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[1] Et pas uniquement le design, il en reprend le viseur à miroirs de type Poro (au lieu du prisme) et donc le miroir à déplacement latéral (il ne se déplace pas de bas en haut mais de droite à gauche) plus bien sûr, le système antipoussière exclusif des reflex Olympus. Le 330 est sur le plan boîtier une mise à jour du E 300 avec notamment un nouveau capteur (de même taille) 7,5 millions de pixels en techno MOS alors que le 300 avait un CCD de 8 millions de pixels. A priori ce capteur vient de chez Panasonic qui a de l’expérience dans les capteurs MOS. Le fait que le E 330 utilise un système de Poro a du faciliter la mise en oeuvre de cette double visée. Ce serait sans doute possible avec un prisme, mais là c’était beaucoup plus simple, d’après les schémas communiqués par Olympus, un des miroirs du système de Poro est semi-transparent.
[2] Ce deuxième capteur destiné à l’affichage doit avoir une résolution assez faible parce que dans le cas contraire je ne comprends pas pourquoi le e330 ne fait pas de vidéo ce qui serait top.
[3] Pour ceux qui n’ont pas de reflex, les reflex numériques sont construits sans grande originalité en remplaçant dans une carcasse de reflex argentique, le système de maintien du film par un capteur. Résultat, l’écran d’un reflex n’affiche pas d’image jusqu’à ce que la photo soit prise. Le reflex n’affiche que l’image qui vient d’être prise, pas celle qui va être prise. La vsée se fait donc obligatoirement par le viseur, pas avec l’écran.
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Silence ! le bruit est passé de mode
Si le grain a largement acquis ses lettres de noblesses dans le monde argentique, le moins que l’on puisse dire est que ce n’est pas le cas du “bruit” électronique des appareils numériques.
Petit rappel ce “bruit” (qui n’a rien à voir avec un son) est du à une amplification excessive du signal produit par le capteur et qui se traduit par une détérioration de ce signal. Le bruit électronique donne à la photo un aspect granuleux.
Le notable de la catégorie est Neat Image, ( www.neatimage.com ) un outil qui existe en deux formes, logiciel autonome et plug in pour Phosothop.
NeatImage vaut 29$ pour la version perso et 60 / 75 pour les version Pro et Pro +
Luminous Landscape (propose un test de Neat Image et trouve que c’est super ( http://www.luminous-landscape.com ) c’est aussi ce que j’ai pu constater à titre perso.
Il n’est dispo que pour Windows
Kodak vient de racheter un éditeur texan (ASF) qui produit lui aussi un plug in pour Photoshop Digital GEM Plug In. Il vaut 80$ et est dispo sous Windows et MacOS 8 / 9 / X
Et désormais PictureCode, vient de sortir Noise Ninja qui lui aussi veut réduire les capteurs au silence.
Outback Photo qui est aux logiciels ce que DPReview est au matériel en pense le plus grand bien ici ( www.outbackphoto.com )
PictureCode (www.picturecode.com ) vaut 29$ pour la version perso et 69$ pour la version professionnelle pour Windows.
La morale incidente de cette histoire c’est que si vous voulez pouvoir crier “Plus un bruit” sous MacOS, il n’y a pour l’instant que le plug in de Kodak.
Par ailleurs, Fred Miranda a une action pour Photoshop dédiée à la réduction du bruit. Je ne l’ai pas essayée (en outre je n’ai pas très bien compris si elle était ou non spécifiquement et uniquement destinée à l’EOS 10D) mais en général les soft de Miranda sont plutôt de qualité.
Tout cela est bel et bon (et en plus ça marche vraiment). Cela dit je me demande si le numérique ne fait pas prendre à la photo une drôle de voie ou le but ultime serait l’image techniquement parfaite au prix de l’émotion.
D’un côté un matériel de plus en plus frustre avec notamment la quasi disparition de ce qui jusque là faisait de l’appareil un prolongement naturel de l’œil, le viseur.
De l’autre une armada impressionnante de logiciels qui visent à gommer toute aspérité.
Petit détail, si on passait à la loupe toutes les photos qui ont fait l’histoire avec un H majuscule de la photo, en les jugeant sur le plan de la perfection technique, je doute que beaucoup obtiennent la moyenne.
Michael Almond, un photographe anglo-saxon vient de publier un gigantesque comparatif de 18 outils de réduction du bruit
www.michaelalmond.com (en anglais)
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Mon appareil idéal
Une discussion sur un newsgroup me fait penser que l’appareil que j’aimerais bien avoir n’existe toujours pas et que pour l’instant ça n’en prend guère le chemin.
Ce que je voudrais au fond c’est un M4 numérique. Ca peut semble idiot mais le numérique a toutes les caractéristiques pour mettre en valeur les avantages d’un M.
Par exemple, je trouve complètement surréaliste que pour avoir un appareil de qualité il faille acheter un reflex hors de prix.. alors qu’avec le numérique, précisément la visée reflex n’est plus la seule option.
Tous les APN affichent sur leur écran ce qui passe à travers l’objectif. Il n’y a donc aucune raison pour ne pas avoir un appareil haut de gamme (en performances) qui ne soit pas reflex avec les avantages de compacité et de stabilité que cela suppose ….un M quoi). Pour compléter le tableau on lui ajoute une assistance à la mise au point (et pas un autofocus) une petite gamme de cailloux fixes, une mesure spot/centrale avec un mode priorité diaph, et on a un petit engin de reportage idéal.
Comme ça ne viendra pas de Leica (ne rêvons pas) il ne reste plus qu’à croiser les doigts pour que Contax ou mieux Konica réalise ça.
Un Hexar RF à objectifs interchangeables (un 20, un 35, un 90 et un 180/200 en équivalent 35mm) avec assistance de mise au point (pas autofocus), une mesure spot + une centrale, un fonctionnement manuel + priorité diaph et avec un capteur de qualité ça aurait vraiment de la gueule.
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